Одна из работ Хельмута Ньютона, знаменитого фотографа немецкого происхождения, стала чуть ли не самой обсуждаемой во второй половине двадцатого века. Черно-белый снимок изображал девушку, чья поза – она сидела, широко расставив ноги – недвусмысленно напоминала мужскую, а властный взгляд оценивал молодого человека на первом плане. Впервые женщина так открыто доминировала над мужчиной.
Но это был лишь один из кадров, что вошли в серию снимков под названием «Женщина, смотрящая на мужчину» для американского Vogue. Фотосессия родилась на сломе эпох: шел 1975 год, и феминистское движение достигло своего пика. Женщины стали наравне с мужчинами занимать серьезные посты. Стоит вспомнить одну каноническую Маргарет Тэтчер, чтобы понять, что пора домашнего хозяйства миновала. Следом были и другие, не менее эксцентричные съемки. В 1979-м все тот же Хельмут провел в отеле «Георг V» фотосессию «Женщины, переодетые в мужчин» для страниц Vogue Paris. На снимках мужские роли достались дамам, что соблазняли своих подруг в костюмах Ива Сен-Лорана. Костюмы же стали отдельной вехой в череде мужских инноваций в женской моде. Скроенные на манер дидактического смокинга: манишка, двубортный пиджак и брюки со стрелкой, – они появились в только что открытом бутике модельера «Рив Гош» еще в 1966 году. Но то была еще только ласточка, залетевшая, казалось, по ошибке в мужской гардероб.
На революцию в дамском платяном шкафу модельера подтолкнула Бетти Катру — француженка, чья холодная внешность была подчеркнута суровым стилем. Она знала, что диоровские образы совсем не для нее, и с юности делала ставку на выбор джентльмена. Она стала музой дизайнера и вдохновением для коллекции 1975 года. Той, что превратилась в букварь женского стиля денди. Катрин Денев о ней отзовётся так: «Сен-Лоран творит для женщины, которая ведет двойную жизнь. Его дневные мужественные модели помогают ей противостоять миру, состоящему из чужих людей. Вечером же, когда женщина проводит время с тем, кого сама выбрала, Сен-Лоран делает ее соблазнительной».
Ив Сен-Лоран в 70-е подготовил почву для манифеста 80-х. Грань между мужским и женским тогда не стерлась, но сам образ новой леди — широкие плечи, короткие стрижки и яркий макияж — провоцировал мужчин. Словно женщины решили поспорить с природой и обезоружить джентльменов их же оружием. Венерой десятилетия теперь вместо домохозяйки стала деловая женщина, вспомните только роль Сигурни Уивер в одноименном фильме. Время к концу века, казалось, ускорилось. Технический прогресс и средства коммуникации закрутили мир в настоящей лихорадке, так что к началу нового столетия мужчины и женщины перед модой оказались совершенно равны. Рубашки строгого покроя офисных цветов, костюмы из «мужской ткани», прямые силуэты пальто, оксфорды и монки – граница между женским и мужским гардеробом практически стерлась.
Мы начали покупать джинсы-бойфренды, носить федоры и дерби, совсем не задумываясь о последствиях своего же выбора, продолжая требовать от мужчин джентльменской выучки, хотя сами завоевали их территорию. Вот и этой весной, сняв пальто в тонкую полоску Стеллы МакКартни, продолжим гнуть свою линию в платьях-рубашках.Они появились буквально в каждой коллекции: присборенные у Dior, удлиненные у Vionnet, асимметричные у Eudon Choi и аскетичные у Jason Wu. Сейчас их стоит надевать поверх мини-юбок и брюк, а летом носить как платье или накидывать нараспашку на купальник. Цвета только из мужского отдела: школьно-голубой, кипенно-белый и бежевый.
Нам уже не нужен манифест в моде, чтобы заявить о своих правах. Джентльмены давно сдались и отдали нам на откуп свой гардероб, лишь бы только следом за ним не последовали мужские манеры и характер. Железной леди за пределами костюма быть совсем не хочется.
Фото: Getty