Джейн Биркин в фильме «Катрин и Ко» (Catherine et Cie, 1975)
Успех Джейн Биркин-актрисы начался со скромной роли в фильме Микеланджело Антониони (Michelangelo Antonioni) «Фотоувеличение» (Blow up), ставшем лауреатом Каннского фестиваля. Джейн не постеснялась полностью раздеться перед камерой, хотя это и обернулось для нее разрывом с первым мужем, композитором Джоном Барри (John Barry), автором легендарной музыкальной темы Джеймса Бонда.
Джейн Биркин в фильме «Фотоувеличение» (Blowup, 1966)
На съемках фильма «Слоган» (Slogan) в Париже молодая актриса познакомилась с Сержем Генсбуром (Serge Gainsbourg), на тот момент уже известным актером, режиссером и музыкантом. Джейн и Серж не сразу нашли общий язык — лишенный принципов высокомерный донжуан с букетом вредных привычек считал Биркин англичанкой, недостойной играть во французском кино, и изводил колкостями. Невероятно, но скоро эти двое стали самой блестящей парой Франции.
Джейн Биркин и Серж Генсбур в фильме «Слоган» (Slogan, 1969)
Генсбур до конца жизни писал песни для ее хрупкого голоса, а гимном их любви стала песня Je t’aime… moi non plus («Я тебя люблю… Я тебя тоже нет»), вызвавшая массу возмущенных отзывов и даже официальное осуждение Папы Римского — в этой песне Джейн голосом имитировала сексуальное удовольствие.
Генсбура покорили юность, непосредственность и дерзкий характер Биркин, и несмотря на его пристрастие к выпивке, женщинам и клубам, этот союз просуществовал двенадцать лет. Оба были успешны, вдохновляли друг друга и потрясающее смотрелись вместе, воплощая собой образцовый дуэт представителей парижской богемы.
Джейн Биркин в фильме «Бассейн» (La piscine, 1969)
Джейн всегда удавалось выглядеть сексуально без малейшего намека на вульгарность. Биркин не жаловала крупные аксессуары, модные в 70-е, а макияж ей заменяла улыбка. Она умела добавить пикантности и небрежности образу — растянутые свитера, свободные рубашки и водолазки непременно носила без бюстгальтера, фирменные элементы ее стиля — слегка растрепанные волосы и длинная челка. Она следовала главному правилу парижанки — «не расфуфыриваться» — и создавала то, что сейчас принято называть парижским шиком.
Джейн Биркин и Серж Генсбур в фильме «Слоган» (Slogan, 1969)
Брижит Бардо, успевшая побывать любовницей Генсбура, как-то назвала юную Биркин «какой-то овечкой с корзинкой». И действительно, Джейн Биркин ввела в моду плетеные корзинки — она носила их даже с вечерними платьями. Согласно легенде, именно корзинка актрисы послужила поводом для создания знаменитой сумки Hermès. Во время перелета ей довелось сидеть рядом с Жан-Луи Дюма (Jean-Louis Dumas), генеральным директором модного Дома. Он случайно увидел, как Джейн собирала в проходе самолета содержимое своей корзины, ругая аксессуар без единого кармашка за непрактичность. Через три года в квартиру Джейн доставили посылку с запиской: «Мадам Биркин, я назвал эту вместительную сумку в вашу честь».
Джейн Биркин в фильме «Дьявол в сердце» (Le diable au coeur, 1976)
Джейн стала персональным стилистом Сержа Генсбура — подбирала ему дорогие аксессуары и обувь. Неряшливость и показное безразличие Сержа к собственному внешнему виду были ни чем иным, как четко спланированным имиджем. Кстати, модой на трехдневную щетину мужчины обязаны именно ему.
Джейн Биркин в фильме «Бассейн» (La piscine, 1969)
Джейн любила платья и юбки минимальной длины: скрывать такие ноги было бы преступлением. В то же время в ее гардеробе неизменно присутствовали джинсы, кеды, туфли на плоской подошве или высокие сапоги — мальчишеский стиль придавал ей еще больше женственности. Возможно, секретный ингредиент ее обаяния — любовь, которая сопровождала Джейн на протяжении всей жизни. Актриса трижды влюблялась и выходила замуж (в третий раз — за режиссера Жака Дуайона (Jacques Doillon), с которым познакомилась на съемках фильма «Блудная дочь» (Preacher’s Kid).